在天兵天將重重包圍下，眼看手中的劍被打落，身負重傷卻又勢窮力孤，為愛癡迷的白素貞，還是執意盜仙草，救愛郎。臺下的觀眾不禁擔心，深怕白娘子就這樣被抓走。然而，許仙雖然被救活了，但這對愛侶，終究還是在神威的暴力下，強行被分開，淒美動人的生離死別，看得觀眾們久久不能自已，當舞臺燈光再度亮起，隨即報以熱烈掌聲，這才發現，走道上擠得滿滿的都是人！其中又以年輕人居多。
這齣戲是郭小莊決意推動京劇現代化，1979年成立「雅音小集」劇團後的首度公演，各大報爭相報導，佳評如潮。但對一些「老戲老演，老演老戲」，執意維護傳統的前輩來說，郭小莊創新改革京劇，是一種對京劇權威的嚴重挑戰。不甘示弱的保守派，立刻在報上發表「凡古典藝術皆不宜更動」說，甚至還惡意批評這齣戲是「抄襲大陸劇本」。
在1970年代保守的政治風氣下，喊出革新無疑是突破禁忌，然而出身傳統京劇訓練的郭小莊，眼見看戲的觀眾逐年凋落，敏感地嗅到保存傳統最好的方式就是與時俱進，不要讓時代淘汰的最好方式，就是引領潮流。除了攻擊的聲音，其實欣賞她、支持她的人也不少，像是藝文界大師俞大綱不但勉勵她「走一條自己的路」，甚至傾囊相授，畫師張大千也鼓舞她做一位創新的藝術家，文壇耆宿孟瑤、國光劇團藝術總監王安祈教授，都曾替她創作過劇本。
既獲得廣大年輕人的喜愛，又有前輩大師的背書，爭氣的郭小莊並不因此自滿。在雅音小集穩定發展的同時，1982年，她遠赴美國「茱麗亞音樂學院」取經深造，學習西方的戲劇表演與理論，再次將京劇推上另一個現代化的高峰，轉戰舞臺革新，一樣深得廣大觀眾迴響。誰說唱戲的女子沒有影響力，嬌弱小旦蓮花指一比，照樣掀起半邊天。
